犹记得丙申年晚秋，在运君老“木榴园”别墅庭院内谈到：精神面临技法上的挑战时，刘强怀揣着焦虑和不安的神态。其实，艺术家黑白、虚实变化着的轮廓呈现恰恰是自我精神的丰富和剥离，“迫于一种负荷，他必须使其诞生才能求解脱”，呈现的愈远愈感到疼痛和快感。艺术家是有察觉的，思想上的察觉常常牵绊...

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"飞鱼"的自述我必须飞到最高之处，再去寻找欢乐之泉！在这最高之处，欢乐之泉为我喷涌着，这是没有一个卑贱者与我共饮的生命！----尼采《查拉图斯特拉如是说》飞鱼这部分作品产生之前，很多年来我的创作与人生，始终都处于一种现实与迷幻，挑战与懦弱的极度的分裂之中。从写...

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写这篇文字时，我刚去了官方举办的一个规模颇大的艺术展场，或迎合世风，或四平八稳的画风见多了，也就只有木然走过……回头来看李新华的画，便觉得豪气，坦荡，我的情绪随之被带进一种色彩的交响。这不是技术问题，是情感，是做艺术的人必须要有的情感。即使你是冷静型的画者，也总该有一丝冷静的思绪...

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元人《古今画鉴》说：“先观天真，次观笔意，相对忘笔墨之迹，方为得趣。”强调的是意兴心绪，摒弃机械摹写，突出艺术个性。曹跃的作品或绚烂或平淡或戏谑，似乎包含着一种莫名的思考，深刻中又融入了一层诗意般的抒情气氛。确乎暗合了元人绘画所倡导的那种艺术个性！以现代人的审美姿态，突破传统图式...

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我和学院派的画家曹跃先生很熟，也一直关注他的创作动向；也听他聊过艺术创作上的种种苦闷。事实上，苦闷也好、苦恼也罢，都是成功前阵痛期的自然现象。当然了，画家最苦闷的大概莫过于自己画不出来东西，而画出了，又缺乏能说服别人的艺术图式；不能代表自己、没有自己的艺术语言，这是一个艺术家头痛...

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曹跃的绘画艺术中融入了非常多的中国元素的概念。最为显著的特征就是他绘画作品的命名方式。一画之名恰如一诗之眼，既是艺术家与观众之间的对话交流，也是文本信息与视觉传达之间的转换。这让我想起了在美院读书时，在中国美术史上学到过的“诗画同源”的概念。曹跃的画像一首诗，却不是我们以往所读的...

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在中西绘画交融的背景下，中国的画家试图通过借用西方油画的材料和技法去“融汇中西”，即所谓的“油画民族化”。当然，这个不是我们今天要讨论的重点。但是，在这一指导思想下，有一批默默追寻的画家们。我们不能说他们追寻的是错误的东西，但至少在我看来，中西绘画的融合不是简单的西方绘画材料和技...

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浅析董子棋创作心理历程艺术提倡真实、自然、不伪装。在绘画创作中流露出真情实感与智慧，无疑是最难得的。随着时间的推移，文化的演变过程中，对艺术的定义也有着翻天覆地的变化。就如，曾经美国刚刚兴起的街头涂鸦，那时是被人们唾弃与嘲讽的。随着巴斯奎特为代表的一批涂鸦青年有意思的玩法，把不入...

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烈日焰火子棋是我的同乡，相识已有很多年矣。近日，闻子棋欲出画册，倍感欣慰，故不揣冒昧，遂述说只言片语，聊表此刻心情。子棋的画路很宽，表达手法也多种多样。时而高山大川，宇宙洪荒，时而小桥流水，细雨荷塘。既有雪月风花，也有哲意抽象。子棋的画表达手法多种多样，时而油画，时而漆画，时而综...

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与谁同坐问彩墨袁牧画能赏心，亦可怡情，往往观画，悦目而已。读石硕的画，非只神怡心旷。目之所及，心有所动，对视中不禁让我陷入到了对绘画主旨和意趣的遐思中。有人画画，只是记事，有人画画，却为宣教，那些为目的的画画，往往止于存形。石硕画画，既非记事，亦非宣教，而是用笔写心。用画表心的绘...

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